肖邦即兴曲作品分析

本帖最后由 冰霜飞云 于 2015-6-12 20:30 编辑 降G大调即兴曲Op.51此曲深具美的魅力，但在肖邦的即兴曲中却是很少被演奏的。乐曲柔美、雅致，采用三部曲式。尼克斯说：“相对方向蛇行一般的二声部及旋律型，使人想起第一即兴曲，不过两者的性格完全不同。初期有新鲜的特征，后期是病态似的不安肖邦即兴曲作品分析即兴曲这个名称是舒伯特创造的。它没有明显的体裁特征，一般是指作曲家未经事前预备而临时作成的乐曲。肖邦一共写有四首即兴曲，在这些乐曲中我们可以看出肖邦的即兴发挥的天才，在肖邦的即兴曲中，不是无规则的发展，而是有着明显的统一性。如哈涅卡所说：“肖邦的即兴曲，是在自由性之中有着一贯的形式，看来像是自由独特，却可以感觉到构成上的严密。”肖邦的四首即兴曲大多由“快—慢—快”对比的三段式构成，而和“慢—快—慢”对比性的三段式夜曲相反，是以快速的即兴性为主，不似夜曲以慢速抒情性为主。 降A大调即兴曲Op.29这是最明朗、最爽快的一首即兴曲。主段看起来是两个声部，而实际上隐藏着好几个声部。右手奏出的快速旋律优美如歌，熔器乐性和声乐性于一炉。乐曲的构成为三部曲式，全曲以喧嚣、戏谑、敏捷的形态贯通，其左右手的连续三连音的摇动音型非常迷人。尼克斯对这一段说：“像是泉水池的水泡闪耀发光，岸边的阳光照在水面上。”中段的情调转变，变为沉着镇定的情绪。当主旋律结束，马上又回到原来那中喧嚣的旋律，并导入尾声。 升F大调即兴曲Op.36对于这首即兴曲有人认为具有标题性，开始仿佛是一首低吟的摇篮曲，中段响起了战斗的音调，接着宛如骑士驰去，留下他的爱人继续在唱着摇篮曲，后来随着主题旋律的加花变奏和音型的加快，似乎出现了光明和希望的景象，直到最后乐曲以乐观的情绪结束。这首即兴曲虽然没有第1首那样美丽的线条和形式上的整齐，但是相反地在情绪的深度及强烈上却有过之。在表现形态上，又具有叙事曲的叙述要素和夜曲的冥想要素。，有哀伤的特征。松懈无力的半音阶进行及三度、六度音连续动摇后，中段有了很大的安定感，尤其呈示了降D大调和弦的力与热，有非常优异的雄辩效果。不过，这里还是有着哀伤的半音阶经过音及辅助音。而那些忧郁的、断断续续的伴奏情绪一点也不快活。乐曲本身虽然很美丽，但整个是处在不健康、有待拯救的情绪中。” 升c小调幻想即兴曲Op.66（遗作）这是被经常演奏的一首即兴曲，是肖邦24岁时的作品，但未能在他生前出版。音乐研究家们认为：肖邦之所以没有发表它，是因为他感到这首曲子的第一主题和作曲家莫舍列斯的《降E大调即兴曲》的第一主题有些相像的缘故。但是肖邦的主题比莫舍列斯的主题要丰富得多。肖邦是因为不想给人以谈论他袭用别人的主题的话柄，才没有发表这首幻想即兴曲的。《升c小调幻想即兴曲》的第一段，是激动的快板。从织体上讲，它是一种指法练习曲。在左手弹出一个四拍八度长音之后，主要是弹分解和弦。右手从第5小节进入，全是用快速的十六分音符组成的旋律，十分轻巧，表现如同行云流水般的思绪。中段转为降D大调。它是如歌的小广板，旋律流畅，温柔迷人，韵味深长，好似对幸福的回忆和幻想，它被人们认为是肖邦最优秀的抒情音诗之一。这个优美的旋律反复一遍之后，又进行了发展。最后，它又回到升c小调上，引出再现部。这时，在情绪上比第一段更加激动，直到后半部，感情才慢慢平静下来。尾声再次出现中段优美如歌、温柔安详的主题。